La maison de Celestina ou la perpétuelle recomposition de l’intime (1502-1542)

Résumé

C’est la maison de Celestina, telle qu’elle se fait jour dans l’œuvre originelle et ses trois premières continuations (Feliciano de Silva, Gaspar Gómez et Sancho de Muñón), qui est au cœur de cet article. Lieu diégétique pérenne et garant de la continuité cyclique nécessaire à la bonne compréhension d’œuvres qui investissent et enrichissent un univers fictionnel préexistant, la maison de l’entremetteuse – et c’est là l’un de ses paradoxes et ce qui fait qu’elle nous échappe en partie – donne l’impression de constituer un espace aux limites mouvantes, sans cesses repoussées ; un espace que les continuateurs modulent à l’envi, au gré des vicissitudes de l’intrigue et, en particulier, des besoins d’intimité des uns et des autres. Elle est le théâtre d’une perpétuelle recomposition spatiale et symbolique de l’intime, d’un voilement / dévoilement successif, qui ne manque pas de renvoyer à une réalité extralittéraire du temps. La conception de cet espace domestique qui tient à la fois du dedans et du dehors ne doit-elle pas être reliée à un mouvement plus général, propre à l’Espagne de la première modernité, un mouvement de spécialisation et de délimitation croissantes des espaces domestiques et, plus largement, de conquête progressive de l’intimité dont se font écho les historiens ?